優(yōu)設(shè)專訪插畫師態(tài)爺：畫完100張電影海報后，我終于學會怎么做好一碗蛋炒飯

大家好，這里是和你們聊設(shè)計的花生~

最近非常幸運，有了一次專訪插畫師態(tài)爺?shù)臋C會。他的插畫《武漢“戰(zhàn)疫”》曾在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，登上過央視的舞臺，作品服務過餓了么、快手、王者榮耀等知名品牌。在這次專訪中，我和態(tài)爺聊起了他的“100 張電影海報重繪計劃”，那是他在爆紅之前已經(jīng)堅持了很久的一項創(chuàng)作。而通過這項創(chuàng)作，我們將了解到態(tài)爺是如何從一個電影人慢慢轉(zhuǎn)型成為一個插畫師，也能學到有關(guān)打磨插畫作品、掌握創(chuàng)作節(jié)奏的寶貴經(jīng)驗。

我第一次正式認識到態(tài)爺作品，就是那張在微博上爆火的插畫《武漢“戰(zhàn)疫”》。那時因為疫情只能居家，每天都很焦慮，不停地刷手機看微博，關(guān)注著有關(guān)武漢疫情的點滴消息。在首頁上看到了別人轉(zhuǎn)發(fā)的這張插畫，點開細看后內(nèi)心一顫，不由得眼眶發(fā)熱。畫的真好呀，高大威武的雷神和火神從天而降，如山般巍峨的身軀穩(wěn)穩(wěn)矗立在醫(yī)護人員的身后，好像要用雷霆之怒掃除肆虐人間的疫情，也驅(qū)散人們心中的陰霾和恐懼。于是我從那個時候開始關(guān)注態(tài)爺?shù)馁~號。

態(tài)爺創(chuàng)作的《武漢“戰(zhàn)疫”》插畫，字體設(shè)計：麥點盛世劉輝

但或許是《武漢“戰(zhàn)疫”》的恢弘大氣給我留下的第一形象太過深刻，我潛意識里總覺得態(tài)爺應該是一個很嚴肅正經(jīng)的人。以至于后來看到他“矮肥才華有限公司”的微博名稱和那個矮矮胖胖好像煤氣罐一樣的卡通人物形象時，總是有一絲的出戲。

但同時也見到了態(tài)爺更豐富多變的一面，特別是那些記錄日常生活所見所想的漫畫，總有讓人會心一笑的地方。一定是很熱愛生活同時又有細微觀察力的人，才能抓住生活中一個個微小但卻珍貴的瞬間。

態(tài)爺在微博分享的記錄日常生活的小漫畫

再后來對態(tài)爺了解更多了一些，發(fā)現(xiàn)他的真名很有文化內(nèi)涵，真人長得也很高，和“矮肥”根本沾不上邊，也是在那個時候我了解到他的“100 張電影重繪計劃”。循著痕跡，我把這 100 張海報都看了一遍，從 2018 年 4 月 1 號到 2020 年 5 月 1 號，兩年零一個月，平均每個星期一張，而且質(zhì)量都高。看完之后內(nèi)心大受震撼：太厲害了，怎么做到的？

態(tài)爺（右三）與香港知名電影導演、音樂人陳勛奇（左三）的合影，二位因“100 張電影重繪計劃”結(jié)緣

一、等我變成大佬了，我肯定畫什么都是對的

于是在采訪中我迫不及待的問出了這個問題“開始 100 張電影海報重繪計劃的契機是什么？”

態(tài)爺聽后大笑了幾聲，說那也算是一個很奇妙的開始了。那個時候態(tài)爺還在北京做影視動畫和分鏡方面的工作，與一位導演合作時，他為項目畫了一張漫畫版的宣傳海報。那位導演看到后非常喜歡，后來自己有新的網(wǎng)劇或網(wǎng)絡(luò)電影項目時，也都找態(tài)爺畫宣傳海報。

那個時候態(tài)爺并沒有想過要把畫電影海報當做自己的正職，也沒有學過專業(yè)的海報設(shè)計知識，只是憑著自己對電影熱愛開始相關(guān)內(nèi)容的創(chuàng)作。海報一張張的畫了，但是收到的評價卻褒貶不一。面對甲方“這張海報設(shè)計的沒有之前好”的質(zhì)疑，他自己也覺得有些困惑：明明每張海報自己都是一樣用心在畫的，為什么得到的評價可以差距如此之遠？

態(tài)爺在站酷發(fā)布的第一張電影海報重繪作品《戀戀風塵》及其手稿

從小就養(yǎng)成的喜歡觀察寫畫的習慣以及藝考生的集訓經(jīng)歷讓態(tài)爺?shù)睦L畫抓型能力很強，特別是在畫人物的時候，可以畫得很像很好看。但在電影海報設(shè)計上，人物畫得像遠遠不夠，還要講求排版、配色、構(gòu)圖等等，思考如何通過畫面表達電影的主題及內(nèi)在情感。總不能浪漫愛情片、喜劇片和動作片的海報都用一個形式表達吧？他當時是這么理解的。

不過這個問題并沒有困擾態(tài)爺太久，因為他很快就想明白了——“你們覺得我畫得不好，是因為覺得我不夠權(quán)威。等我變成大佬了，我肯定畫什么都是對的”。于是想通了的態(tài)爺帶著“成為大佬”的信念開始了自己的100張電影海報重繪計劃，畢竟只有在實踐的過程中，才會有真正的改變和進步。

電影海報重繪計劃最早創(chuàng)作的一批海報，2018 年

對于從小就喜歡看電影的態(tài)爺來說，電影碟片的封面算是他最初的繪畫啟蒙，每部電影的封面都會給他帶來新的驚喜。那時正式是香港電影繁榮時期，很多電影海報都出自香港藝術(shù)家阮大勇先生之手，比如《東成西就》《龍的傳人》《A 計劃》等等。阮大勇先生的海報就這樣給態(tài)爺帶來了潛移默化的影響，從很小的時候他便想，總有一天我也要畫出這樣的海報。

阮大勇先生繪制電影海報作品

在重繪海報的過程中，態(tài)爺總是抱著非常明確的目的進行創(chuàng)作。常常是先確定自己需要加深練習的某個構(gòu)圖或配色，然后再去找適合這種構(gòu)圖或配色的電影，以此為基礎(chǔ)進行深入的構(gòu)思創(chuàng)作。

而對于自己非常喜歡的電影，則會在重繪前反復的看上好幾遍遍，看的過程中一邊在心中構(gòu)思大概的表現(xiàn)方式，一邊翻書或者上網(wǎng)刷圖找參考，或從自己喜歡的藝術(shù)家作品中尋找靈感。甚至有時走在路上看到一張電影海報，覺得它的風格或者構(gòu)圖肯定會非常適合某部電影，也會記下來，回家后把那部電影找出來看一遍，然后在以自己預想的形式創(chuàng)作出來。

態(tài)爺非常喜歡日本漫畫大師手冢治蟲有關(guān)創(chuàng)作的一段話：“只喜歡漫畫的人，就算成了漫畫家也無法超越職業(yè)漫畫家的藩籬。要喜歡各種各樣的事情，要掌握各種各樣的知識。這樣才能對畫漫畫有所幫助。”所以在電影海報的創(chuàng)作過程中，他將自己在做動畫和電影分鏡時累積的經(jīng)驗和技法運用到了插畫的創(chuàng)作中，通過畫面中的人物、構(gòu)圖、顏色來傳遞特定的情緒或者主題。也一直堅信只有將真實的人生經(jīng)歷，對生活的感悟融入創(chuàng)作中，體現(xiàn)出創(chuàng)作者本人對主題的理解，才能最終呈現(xiàn)出好效果，而不僅僅是單純的炫技或者素材的堆砌。

電影海報重繪計劃作品，2019 年

期間態(tài)爺加入了一個專門畫畫的小圈子“日作團”，里面有來自各行業(yè)的創(chuàng)作者——做設(shè)計的、畫畫的、攝影的，大家互相聚集在一起每天進行打卡練習。

團里有個設(shè)計師，非常喜歡《風云》的電影和漫畫。當他看到態(tài)爺也畫了這部電影的海報后，非常喜歡，于是自己動手設(shè)計了一組“風云”的標題字，發(fā)給了態(tài)爺讓他用在自己的海報上。這次偶然的合作帶來的效果卻出奇的好，如畫龍點睛。漸漸地有越來越多的設(shè)計師和態(tài)爺進行合作，態(tài)爺也不再從電影原海報上扣標題用了，逐步擺脫“字不對版”的困境。

哦對了，那個設(shè)計“風云”字體的設(shè)計師是@麥點盛事劉輝，經(jīng)常和態(tài)爺合作進行海報的創(chuàng)作，《武漢“戰(zhàn)疫”》標題字就是他設(shè)計的。

電影海報重繪作品《風云》，插畫：態(tài)爺，字體設(shè)計：劉輝

電影海報重繪作品《荊軻刺秦王》，一共有 16 位設(shè)計師為海報設(shè)計了標題字體，都是日作團小伙伴。2020 年

二、做蛋炒飯之前，需要把該準備的東西都準備好

從 2018 年 4 月開始，到 2020 年 5 月結(jié)束，兩年零一個月時間態(tài)爺完成了 100 張電影海報的重繪。算下來每周 1 張，堅持了兩年多的時間沒有調(diào)檔。“如此穩(wěn)定高效的產(chǎn)出是怎么做到的？”我問。

“把握好自己的創(chuàng)作節(jié)奏就行了。”態(tài)爺說，“不過說創(chuàng)作節(jié)奏有點深奧，我就拿蛋炒飯來打個比方吧。”

不過態(tài)爺也表示實際創(chuàng)作中，節(jié)奏并非可以由插畫師自己一個人可以完全控制的。總會有領(lǐng)導或者甲方給需求打亂原本的節(jié)奏，特別是當“廚師”本身對“蛋炒飯的制作流程”還不是特別熟悉，更容易被外界的需求帶著走，質(zhì)疑自己本來的選擇。也只有對所有該做的事得心應手，才能有底氣反駁一些外界的質(zhì)疑，說清楚不恰當?shù)男枨蠛筒僮鲿砟男┎缓糜绊懞徒Y(jié)果，讓對方自己去衡量和選擇。

這些感悟都是態(tài)爺在一張張海報創(chuàng)作中累積得來的。最開始他覺得自己終于把重繪海報變成現(xiàn)實，已經(jīng)很厲害了。后來慢慢發(fā)現(xiàn)自己的一些想法變成海報后真的不好看，仿佛一碗夾生米炒成的蛋炒飯，無論蛋的質(zhì)量有多好，蔥花切得多么細致，炒出來的成品終究令人難以下咽。

于是態(tài)爺開始在繪制之前加入了更多的思考， 畫得好看對他來說只是最基本的要求，而非最終的目標。隨著輸出的熟練，海報創(chuàng)作對態(tài)爺來說也越來越像一種實驗。他會大膽的突破自己以往常用的創(chuàng)作手法，嘗試沒用過的構(gòu)圖形式。不畫主角能不能同樣將主題表現(xiàn)出來？在海報中加入一些并非電影原場景的內(nèi)容會不會更貼切？這些嘗試有好有壞，但即使失敗了對態(tài)爺而言也不是白費功夫，而是在不斷拓展自己的創(chuàng)作維度。

電影海報重繪計劃作品，2019 年

三、之所以會陷入創(chuàng)作瓶頸，就是自己看的還不夠多

雖然現(xiàn)在談起創(chuàng)作節(jié)奏頗有心得，但是電影海報創(chuàng)作的過程也并非一直都那么順利。回想起剛立下畫完 100 張電影海報的 flag 時，態(tài)爺表示也常常是一個星期快結(jié)束了，自己還沒有想好要畫什么內(nèi)容，又不想按之前畫過的形式敷衍一張，感覺很痛苦。就像一個廚師沒有了新的菜譜，不知道該做什么東西。

“雖然的確遭遇過這樣的困境，但是應該也已經(jīng)很好的解決了這些問題吧？畢竟這 100 張海報您還是以當初預期的節(jié)奏完成了。有沒有哪些經(jīng)驗或者心得可以分享給我們呢？”我問道。

"有啊，就是要持續(xù)不斷地開拓自己的眼界。”態(tài)爺答道，“之所以會陷入創(chuàng)作瓶頸的困境，就是因為自己看的還不夠多，自己感受的不夠多。靈感和構(gòu)思不會憑空出現(xiàn)，只有創(chuàng)作者自己切實看到過得、感受過足夠多的東西，才有足夠多的內(nèi)容和情感可以呈現(xiàn)出來的。”

他還特地舉例一個例子當做說明。比如現(xiàn)在已經(jīng)年底了，很多插畫師都要開始準備有關(guān)春節(jié)的物料，但打開網(wǎng)站尋找靈感參考時卻會發(fā)現(xiàn)滿屏都是喜慶的紅色、歡笑的人群，仿佛有關(guān)春節(jié)就只能想到的事情，是不是感覺有點無聊？雖然這些都是有關(guān)春節(jié)最典型的意象，但是如果我們從外界找不到好的靈感，那就可以放棄了，從而轉(zhuǎn)向內(nèi)在的尋求。

我們可以想一下自己春節(jié)要經(jīng)歷的那些事：回老家的旅程、和家人一起打掃衛(wèi)生、年夜飯吃的是什么、是不是要早起拜年、和朋友同學的聚會、逛逛家鄉(xiāng)的大街小巷看看它們的變化等，這當中的每一個過程，其中每一個小插曲，都可以成為我們繪制有關(guān)內(nèi)容的靈感，也是你畫出來內(nèi)容有溫度、能打動人的關(guān)鍵所在。它是你親身經(jīng)歷的，帶有你自己的情感與體驗；同時也可能是屬于一群人或者一代人共同的感受和記憶。

慶祝新中國成立 72 周年的插畫《唱響時代的榮耀》，作品的主題為“一個平靜安逸的午后”。態(tài)爺通過描繪自己在日常生活中看到的平凡細節(jié)，來展現(xiàn)宏大的主題。

“通過向外尋求靈感看參考和向內(nèi)尋找情感共鳴這兩個方式，我們就效的拓展事業(yè)和提升創(chuàng)作維度的方式，兩種方法必須同時結(jié)合進行，在這個過程匯總不斷總結(jié)適合自己的經(jīng)驗。”態(tài)爺說。

武漢疫情爆發(fā)后，迷惘和焦慮的情緒籠罩著網(wǎng)絡(luò)及現(xiàn)實，態(tài)爺也非常擔心自己未來的工作和生活。當?shù)弥鹕裆胶屠咨裆揭呀?jīng)開始建立的消息后，他很受觸動，覺得這兩個名字仿佛兩個神仙一般，可以護佑生靈，百毒不侵，于是和設(shè)計師劉輝攜手創(chuàng)作出插畫作品《武漢“戰(zhàn)疫”》。作品在微博發(fā)布后，迅速在網(wǎng)絡(luò)上引起強烈的情感共鳴，大家紛紛轉(zhuǎn)發(fā)， 希望武漢加油，疫情可以盡早消除。

《武漢“戰(zhàn)疫”》在微博發(fā)布后引起大家的廣泛共鳴

也是從這幅插畫開始，態(tài)爺爆紅出圈了。他的作品被央視、人民日報等官媒報道，自己也收到了很多大企業(yè)的合作邀約。被問及爆紅的感受時，態(tài)爺笑著說在那個時候才切實感受到自己的作品是被人多人喜歡的。

雖然海報重繪計劃從 18 年就開始了，但態(tài)爺直到 19 年年底的時候才開始憑借海報重繪的累積名聲實現(xiàn)創(chuàng)作變現(xiàn)。很長一段時間態(tài)爺都覺得自己的作品是個人創(chuàng)作性質(zhì)的，更多是取悅自己。而《武漢“戰(zhàn)疫”》插畫的讓他明白自己的作品也是會被大部分人接受和喜愛的，對自己的創(chuàng)作也更加有信心了。

態(tài)爺創(chuàng)作的抗疫主題插畫

四、如果實在接受不了別人的目光，那就直接放棄好了

態(tài)爺認為插畫師必須要有持續(xù)大量且不間斷的創(chuàng)作輸出，因為只有大量優(yōu)秀的作品作為支持，別人才能相信你的能力，進而和你合作。而且在這個過程中，自己吃過的虧犯過的錯也能夠成為寶貴的經(jīng)驗，等之后接到真的商業(yè)合作的時候可以避免出現(xiàn)類似的失誤。

“必須要有持續(xù)大量且不間斷的創(chuàng)作輸出”這種話說出來很容易，但是在真正能做到的終究是少數(shù)。或許對于本身就有扎實美術(shù)功底、從事的又是電影行業(yè)的態(tài)爺來說，轉(zhuǎn)型插畫師的道路本身就更順暢一些？而對很多人來說，在自己畫技還不成熟的時候，都是羞于將自己的作品發(fā)布到平臺上讓別人觀看，也非常害怕別人畫的不好評價吧？這是我當時腦中的想法。

聽到我這種想法，態(tài)爺很平淡的表示：“如果真的那么在意別人的看法和評價，無法忍受別人的批評和質(zhì)疑的話，那就直接放棄創(chuàng)作好了。”

他繼而解釋道：“不可能說你做了一碗不熟的蛋炒飯，我吃下去了你還要我夸你，說這碗蛋炒飯雖然沒有炒熟但是蔥花切的很漂亮，對吧？這不切實際。不好吃就是不好吃，你不能拿這種飯去賣錢。而且我們創(chuàng)作的最終目的并不是為了別人夸我們或者安慰我們，而是要讓自己弄清楚到底怎么樣才能做出一碗好吃的蛋炒飯，米不熟，那就去學怎么把米蒸熟；味道咸了或者淡了，那就下次放調(diào)料的時候用量再精準一些，最終在一次次重做的過程中探索出正確的做法。畫畫也是同樣的道理，不是為了別人的評價，而是通過不斷地創(chuàng)作確定自己是不是熟練掌握了正確的方法。”

電影海報重繪計劃最后一張作品《雄獅少年，2020 年》

隨后他也提到自己遭遇過的質(zhì)疑和謾罵。開始電影海報重繪創(chuàng)作的時候，有影迷說海報里人物不能這么畫、電影主題這么表達太失敗了，或者說他的繪畫風格根本就不適合表現(xiàn)這部電影；《武漢“戰(zhàn)疫”》插畫被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)后，有人罵他是吃“人血饅頭”，蹭疫情的熱度為自己拉流量；自己的插畫作品被被人抄襲甚至原封不動的拿去參賽拿獎和商用，想維權(quán)被別人說斤斤計較；和快手合作奧運星系列插畫時，也是被人追著罵硬蹭流量……

“要是我那么看重別人的評價，那我可能早就放棄畫畫直接開飯店去了”態(tài)爺笑著總結(jié)。

因自己的作品屢次被抄襲，態(tài)爺在微博上為自己發(fā)聲

外人看到的可能總是光鮮亮麗的一面，但背后有多少艱辛和挫折也許只有態(tài)爺自己才體會最深。但無論如何，他用作品和時間和壘起屬于自己的高塔，讓作品最開始的只是自己覺得的好看，變成現(xiàn)在被很多人認可和喜愛。從量的積累到質(zhì)的轉(zhuǎn)變，態(tài)爺持之以恒的努力終究是兌換成了自己最想要的獎勵。

100 張海報電影重繪計劃最終圓滿完成了，態(tài)爺?shù)墓ぷ髦匦囊搽S著作品的爆火慢慢轉(zhuǎn)移到其他方面。我問他現(xiàn)在有沒有實現(xiàn)自己最開始“等我變成大佬了，我肯定畫什么都是對的”目標，他說：“有啊，感覺自己現(xiàn)在終于知道怎么去做一碗好吃的蛋炒飯了，而且無論怎樣都能把它做得好吃。”

「關(guān)注態(tài)爺」

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