插畫的黃金時代

1875 年到 1920 年被稱為“插畫的黃金時代(The Golden Age of Illustration)”。這段時期里,插畫書的質量和普及度、豐富度大大提升,出版商、藝術家和普通公眾對插畫這一藝術形式的看法發生了驚人的變化。這一時期出現了眾多插畫名家,包括黃金時代的元老沃爾特·克萊恩(Walter Crane,1845-1915)、蘇格蘭插畫家安妮·安德森(Anne Anderson,1874-1930)、愛爾蘭插畫家哈里·克拉克(Harry Clarke,1889-1931)以及丹麥藝術家凱·尼爾森(Kay Nielsen,1886-1957)。

最適合描繪安徒生童話的人:丹麥插畫師Kay Nielsen

《夏日女王》:沃爾特·克萊恩(Walter Crane),1891 年

十九世紀插畫的主要成就之一在于它比傳統的“高等藝術”能接觸到更多的人。

12 個跳舞的公主

凱·尼爾森 1886 年出生于丹麥哥本哈根,父母都是戲劇界人士,這或許可以解釋他在戲劇方面的天賦。他曾在巴黎的朱利安學院(Académie Julian)等著名學府學習藝術。

1912 年,他舉辦了第一次個人畫展,主題為“死亡之書(Book of Death)”——小丑的情人被死神帶走了,經過一番尋尋覓覓,最終女孩在男人心里得到永生。

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這套作品既有新藝術風格的裝飾感,又有拉斐爾前派對死亡的唯美描繪,黑白對比和人物造型上和英國鬼才比亞茲萊的作品有幾分相似,但傳達出來的氣質是純凈空靈的。因此受到英國文藝界的賞識可以說是順理成章。

[link http://www.czdes.cn/henride-toulouse-lautrec]

1913 年,他獲得第一次委托,為一本英國童話書《12 個跳舞的公主等童話故事》創作插畫。

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《12 個跳舞的公主》這個故事可以說是格林童話《紅舞鞋》的擴展版:

國王的 12 位美麗的個公主每天夜里都失蹤,第二天凌晨出現后一個個疲憊不堪,鞋子也都磨壞了~ 國王發出懸賞,誰能找出真相就可以迎娶一位公主。王宮中一位愛幻想的種菜園丁,一位漂亮的金發小伙子,無意中與最小的公主聊上了天,暗生情愫。

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于是小伙子主動報名要找出真相。結果他發現,原來夜里公主們偷偷穿過樹林,來到了另一個世界,并在那里開上了狂歡派對。

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這時候小伙子從躲藏之處現身。公主們看到后給了他一杯酒,說喝了之后就會失去自我,但是可以永遠和她們在一起夜夜狂歡。小伙子把酒拿到嘴邊…… “不要喝!”突然,小公主跑過去阻止了他,原來她也暗暗愛上了小伙子……

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從凱·尼爾森的作品中經常能夠找出東方元素,能夠明顯看出浮世繪的影響,還有阿拉伯式的精致線條。

日之東,月之西

一年后《太陽的東邊和月亮的西邊(the East of the Sun and West of the Moon)》問世,它被認為是他最著名的作品之一。這本北歐神話集從故事到插畫,都帶有北歐特有的蕭索和孤寂之美。

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為了更了解尼爾森插畫的含義,也是被標題吸引,10+年前的我特意閱讀了《太陽的東邊和月亮的西邊》。

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其實這是一個非常類似普賽克和丘比特的愛情故事:

美麗的少女被北極熊帶到神秘的宮殿,黑暗中與神秘的、看不到的王子相會;出于好奇心偷看了王子俊美的容顏,結果王子離開了…… 然后歷經艱險、終于再次相遇,從此幸福的生活在一起。

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故事的魅力,其實遠不如冰天雪地的環境、大白熊上的少女這種設定本身的美感~~

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該書中其它故事的插畫

安徒生童話繪本

1924 年,凱·尼爾森的新作《安徒生童話繪本》問世。

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熟悉安徒生童話的成年人一定知道,他的童話其實經常帶有一絲憂郁和感傷,并不完全是無憂無慮的“童話世界”,因此同樣作為丹麥人的尼爾森所配的風格空靈的插畫,應該是最合適不過的。

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《堅定的錫兵》和《豌豆上的公主》

荒山之夜

之后尼爾森到美國投身戲劇界,后又加入迪士尼從事原畫創作。

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說起他在迪士尼的工作經歷,彼時迪士尼的大片《幻想曲》必須有姓名。

這部大片風格獨特,可以說是空前絕后。而尼爾森負責的“荒山之夜”更是詭異奇幻,對于成年人來說都有些妖異恐怖了,可以想象小朋友們要被嚇成什么樣……

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這部大片確實充滿了奇特的幻想,沒有一句對白,全程都是恢弘的音樂。

但是從當年來看風格太過獨特,票房十分慘淡,所以“空前絕后”實至名歸。由此看出,尼爾森被迪士尼解雇,可以說從定性、定量數據角度上看都是合理的……

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最后,凱·尼爾森在窮困潦倒中于 1957 年去世。但他的畫作卻在其死后大火,至今仍在東西方廣受歡迎。

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[link http://www.czdes.cn/the-glasgow-four]

參考資料:

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