34歲裸辭轉(zhuǎn)行，這個(gè)半路出家的插畫師逆襲成一代大師！

對(duì)于你來說，30 歲的人生是怎樣的？

古人云：三十而立。似乎一直以來人們會(huì)心照不宣的贊同：到了三十歲應(yīng)該穩(wěn)定下來，少變動(dòng)為妙。

所以鮮少有人在三十歲的時(shí)候，還有勇氣轉(zhuǎn)行。

今天要介紹一個(gè)特例：她 34 歲裸辭+轉(zhuǎn)行逆襲成一代插畫大師，Apple、微軟 、SK-II 都是她的客戶，2009 年被評(píng)選為“被世界尊敬的 100 個(gè)日本人”之一

在清水裕子的世界里，時(shí)光的界限是可以打破的。她筆下的日本藝伎們，音響、混音臺(tái)、貝斯亂入；步搖、紙傘可以搭配T恤牛仔褲出現(xiàn)，奇異卻和諧，過目難忘。

清水裕子出生在日本的神奈川縣。在她小的時(shí)候，小朋友在屋外運(yùn)動(dòng)玩耍，她卻在屋內(nèi)沉迷于繪畫。

△ 3 歲的裕子

11 歲那年因?yàn)楦赣H工作調(diào)動(dòng)，裕子隨父親一起去紐約生活了 4 年，后回日本讀高中。在紐約的 4 年生活讓正處在青春期的裕子體會(huì)到了與日本完全不同的觀念。正是這段經(jīng)歷讓裕子產(chǎn)生了不一樣的視角，新銳與多元從這時(shí)開始在裕子身上萌芽。

△?作品里隱約能看到那段生活的影子

回到日本后，傳統(tǒng)而按部就班的生活讓裕子感覺格格不入，但她還是順從了父母的意志去做在當(dāng)時(shí)看來“正確的事”，比如報(bào)考大學(xué)志愿的時(shí)候，放棄父母不看好的藝術(shù)專業(yè)，選擇早稻田大學(xué)商學(xué)院的廣告營銷專業(yè)。

1988 年，大學(xué)畢業(yè)后的裕子去了東京一家大型公關(guān)企業(yè)，雖然進(jìn)去的第一天裕子就知道自己難以適應(yīng)日本傳統(tǒng)的企業(yè)文化，但這份工作如她父母所愿，薪水穩(wěn)定，福利好。所以她努力適應(yīng)這份工作，默默的做了 11 年。

轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在 1999 年，那一年裕子 34 歲，遇到了前所未有的中年危機(jī)。日本的企業(yè)文化等級(jí)森嚴(yán)，本不開心的工作又迎來了兩位惡魔上司，無疑是雪上加霜。這讓裕子不得不重新思考自己的人生，才驚覺原來自己在浪費(fèi)生命。她做了一個(gè)大膽的決定：回紐約，追求一直熱愛的藝術(shù)。

每每談及這段經(jīng)歷，裕子都會(huì)付之一笑。

誰說敵人就不是你的貴人呢？有時(shí)候不逼自己一把，還真不知道自己有多大可能性。

或許冥冥之中她發(fā)現(xiàn)，相比日本，開放前衛(wèi)的紐約才是自己的歸宿。

1999 年，34 歲的清水裕子從公關(guān)公司裸辭，破釜沉舟傾盡積蓄只身前往紐約學(xué)習(xí)視覺藝術(shù)。所有學(xué)費(fèi)只能來自她的積蓄，她必須精打細(xì)算的開銷，而且同座的同學(xué)都比她小 12 歲。即便如此，她卻覺得那段日子是她最快樂的時(shí)光。

主動(dòng)掌控人生的自由感充盈了她，滋潤了她。那種切實(shí)的活著的快樂，讓她煥發(fā)出了不一樣的生命力。她已經(jīng)不再是從前那個(gè)“臉譜一樣模版化”的清水裕子了。

她花了 4 年時(shí)間在紐約讀完了本科和碩士，之后開始了她的職業(yè)插畫師生涯。因?yàn)楦裢鈨?yōu)秀，畢業(yè)后她還受邀留在了母校 SVA（紐約藝術(shù)視覺學(xué)院）做講師培養(yǎng)下一代。

得益于成長背景，清水裕子的畫風(fēng)有很強(qiáng)的個(gè)人特點(diǎn)。

在紐約的一眾新銳插畫師當(dāng)中，清水裕子是那么的與眾不同。在她的作品里你往往能看到：

既有浮世繪的細(xì)膩古典又兼融了西方的豪邁與現(xiàn)代

她用色別具一格，古典又鮮明。用浮世繪般的作畫手法，描繪出奇異荒誕的城市眾生相。

畫面往往具有很強(qiáng)的戲劇性：夸張、荒誕、大膽、前衛(wèi)，人物造型極富張力，還帶有一絲情色的味道

這些元素融合在一起營造出了專屬于清水裕子的美感，給人一種新穎奇特的視覺感官享受，帶領(lǐng)我們進(jìn)入了她光怪陸離的腦洞世界。

有趣的是，裕子通過繪畫的方式在自己幻想的海洋里暢游。裕子本人患有嚴(yán)重的恐水癥并且從未學(xué)過游泳，甚至不怎么去海灘。

△?Into the Water (it's summer!)系列

獨(dú)特的風(fēng)格，讓她的作品在美國一經(jīng)亮相就大受歡迎。

Apple、SK-II、The Gap、百事可樂、VISA、Microsoft 和 Target 等品牌紛紛與她合作。她的作品多次登上《紐約時(shí)報(bào)》《SOIN》《INTERVIEW》、《泰晤士報(bào)》《滾石》《紐約客》《Penguin》《Scholastic》《DC Comics》《GQ》等知名雜志。

△?和 SK-II 合作系列

△?和 SK-II 合作系列

△?和 Apple 合作

△?為 DC Comics Vertigo 系列創(chuàng)作的封面《不成文的》

△?《娛樂周刊》

國內(nèi)外一些知名插畫師比如倪傳婧、Marcos Chin 等，都曾受過她的影響。

△?倪傳婧作品

△?Marcos Chin 作品

成為插畫師 16 年來，清水裕子曾獲得過：

• 漢密爾頓·金獎(jiǎng)
• 加州青年讀者獎(jiǎng)
• 離子設(shè)計(jì)師黃鉛筆獎(jiǎng)
• D&AD（英國）金銀獎(jiǎng)?wù)?/li>
• 插畫家協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)俱樂部銀獎(jiǎng)
• 通信藝術(shù)金銀獎(jiǎng)
• 3×3 雜志年度金銀獎(jiǎng)
• 等等一眾獎(jiǎng)項(xiàng)

△?與漢密爾頓·金獎(jiǎng)合影

談及靈感，她認(rèn)為插畫創(chuàng)意并非魔法一般冒出來，雖然有靈感支撐，但也需做大量的信息搜集，深入了解并剖析主題，然后才能有好的創(chuàng)意。

在這個(gè)數(shù)字插畫大行其道的時(shí)代，清水裕子的創(chuàng)作卻偏愛水墨之間的飄逸，紙筆依舊是清水裕子作畫的主要手段。

△?完成稿

△?掃描紙質(zhì)插畫的清水裕子

“人們經(jīng)常問我為什么不做數(shù)字插畫呢？但我從不在 PS 軟件上畫畫。對(duì)我來說，數(shù)字部分只是「工作」，我不喜歡它，但它是必要的。水墨畫才是我喜歡的有趣部分，所以這不是什么更快的問題。畫畫是一份艱苦的工作，所以至少讓我享受我愛的部分。”

——清水裕子

回顧曾經(jīng)影響她的藝術(shù)家，除了歌川國義、葛飾北齋等浮世繪大師，她還提到了王家衛(wèi)、吳宇森。她喜歡他們電影里營造的氛圍與顏色，她尤其喜歡《英雄本色》和《阿飛正傳》。

△?《英雄本色》--吳宇森

△?《阿飛正傳》--王家衛(wèi)

她喜歡在 INS 上分享自己的工作。

有趣的是，由于名字和 HelloKitty 的設(shè)計(jì)師很像，她在 INS 的簡介上這樣寫道：“我真的沒有設(shè)計(jì)過 Hello Kitty（DMs 和 tks 也沒有）”

熱愛旅游的她也經(jīng)常通過在不同城市或國外舉行講座和講習(xí)班來滿足自己的旅游熱情。

清水裕子身體力行的告訴了我們什么叫活在當(dāng)下。今年 55 歲的她，依舊在曼哈頓的工作室充滿熱情的繪畫。

種一棵樹最好的時(shí)間是十年前，其次是現(xiàn)在。

△ 清水裕子更多作品展示