手殘黨的福音！一篇教程讓你get四種手繪風格！

Hi，大家好，我是婭一。

我們平常做海報和包裝的時候，會對陌生感和趣味性有要求，不然一張隨處可見的普通照片，會讓你精心編排的海報黯然失色

那這里就繞不開圖形化設計了。本期我和無我、大希老師一起，為大家解構下水果圖形化的幾種方法，希望可以給大家?guī)砀囔`感。

本節(jié)所有圖形，都是在 PS 里完成的，使用的筆刷，都會在文末送給大家。

首先我們來看下這兩張海報，哪張會讓你更加有“陌生感”？

相信大家都會選擇右邊的海報是吧。

圖形化適合傳遞氣質，提升想象空間，被廣泛的應用于包裝設計上，讓同質化的水果看起來不一樣，在提升美觀度的同時增加記憶點，強化品牌印象。

本期我們就以這枚桃子為例，聊聊幾種簡單易行的圖形化設計的思路，希望可以給大家?guī)砀囔`感。

最簡單快速的辦法是把照片變?yōu)橛行螤畹纳珘K。比如這幾張，都是用形狀和不同的色彩讓人辨識出圖形的一種形式。

△ 書封&海報上的應用

△?包裝上的應用

可以在形狀色塊的基礎上加描邊來提升辨識度

△?來自 Dominic Kesterton

△?來自 MARU WORK

可以加漸變來豐富畫面

△?來自 Lucia Pham

把我們的桃子去底變?yōu)樯珘K（形狀不規(guī)則或復雜的水果建議簡化下外形輪廓）。

增加描邊。

用柔邊圓筆刷增加漸變。現(xiàn)在桃子看起來有圖形感了。

那就可以選擇放很多個來豐富畫面，只需要參考下現(xiàn)實生活中的水果包裝（比如箱子、紙袋、或者平鋪展示），讓水果合理的連成片即可。

這里我簡單演示下加上上面的紙袋的效果，只用到了色塊和描邊。

△ 到這個程度這個圖形就算 OK 了

用重復構成來增加主圖形面積。

下面是無我老師用這個圖形做的海報。

不過這種簡單圖形也比較常見，如果想讓圖形看起來更加有細節(jié)可以考慮用筆觸增加一些肌理

我們來看一些肌理運用的作品：

△?來自 Ryo Takemasa

本質上都是簡單的平涂，再疊加上一層筆觸，漸變和肌理就都有了。

我們可以這樣理解，這里的筆觸替代了之前的漸變，把柔邊圓筆刷替換成了筆觸筆刷，用法都是一樣的。

筆觸筆刷比柔邊圓筆刷多了更多細節(jié)，細節(jié)增加了，圖形的可塑性就變強了，所以這次無需用描邊線條來提升辨識度，可以直接通過蒙版來為圖形塑形。

首先來觀察下 Ryo Takemasa 畫的這枚蘋果，圓形的水果有很多，是什么能讓你分辨出這是一枚蘋果呢？

是上面的凹陷與果柄。增加這種小細節(jié)，會讓扁平圖形也具有辨識度。

下面我們來解構下這種風格。

回到我們的桃子，依然是先變成色塊。

然后在桃子的頂部疊加下筆觸，這個案例我只用到一種筆刷：油墨印污筆刷。

刷的時候可以多去調整一下筆刷的位置。盡量刷的隨機一點，讓紋理看起來更自然

疊加完筆觸可以看到，作為一個桃子，它現(xiàn)在的辨識度不夠，因此我們需要增加一些細節(jié)，體現(xiàn)出水果天然的特點，比如桃子溝。

用選區(qū)勾勒出桃子溝的邊緣，Ctrl+I 反轉選區(qū)，在外部沿著邊緣在蒙版上用同樣的筆刷適當擦除一部分。

這樣一條溝的感覺就出來了，桃子的辨識度高了起來

之前講形狀色塊的時候說過，想讓簡單的圖形能在版面里“hold 住全場”，可以用增加圖形數(shù)量的方法，除此以外，也可以選擇為主體圖形增添更多細節(jié)，來讓圖形更有“主角光環(huán)”

△?比如給這枚桃子加上葉子來點綴

這樣一枚平涂肌理桃子就畫完了。

判斷一枚圖形能否主導版面是要相對整體來看的，當你覺得一個主體圖形在版面里比較平淡的時候，就可以用增加圖形數(shù)量或者給圖形增添細節(jié)的方法來讓主體凸顯起來。

下面是無我老師用這枚桃子做的海報。

舉一反三：

使用色塊+肌理+蒙版的組合，下面的圖形都是可以畫出來的，大家可以用不同的筆刷嘗試下

△?色塊+肌理+蒙版

我們再來看看這系列來自日本多摩美術大學的作品，雖然也是平涂加噪點，但這組作品在視覺上要比剛才的水果更立體。

△?日本多摩大學畢業(yè)作品

• 因為增加了陰影和高光的色彩數(shù)量
• 因為這里的噪點肌理并非直上直下的刷一筆，而是添加在了陰影或高光處，營造了立體的體積感。

雖然視覺上立體起來了，但這系列的作品并不會給人很寫實的感覺，整體是偏藝術美的，有很強的圖形感，因為他的陰影高光和水果自身的花紋連成了一片。

我們可以觀察下水果自身的花紋

它像陰影，也像水果花紋。這種不明確就讓陰影和高光抽象了起來。同時結塊的粉狀肌理也讓畫面呈現(xiàn)出一種非常質樸清新的圖形感。

它像水果，但它又不是你所熟悉的那個水果。

圖形化的奧妙就在于：讓熟悉的事物帶給你陌生感

回到我們的桃子：

這個案例用到的斑駁筆刷，會比噪點筆刷多了一種結塊的質感

依然在桃子溝的位置加蒙版，刷出陰影，顯現(xiàn)基本結構；

然后在桃子有可能出現(xiàn)陰影的區(qū)域適當加一點陰影。不要涂的太滿。

觀察水果照片可以發(fā)現(xiàn)，水果溝的邊緣的花紋會讓水果看起來更好看。

包括多摩大學的作品也有添加這樣的細節(jié)。這種細節(jié)會讓溝壑邊緣看起來更圓潤。

那我們也給桃子添加上這樣的花紋。

然后在桃子可能出現(xiàn)高光的區(qū)域隨意的刷一些高光，讓筆觸看起來薄厚不均，會更加有質樸的手工感。

這樣，這個桃子的案例就算完成了。

這種風格的圖形非常適合用在需要體現(xiàn)出手工、匠心，新鮮純粹等特質的產(chǎn)品上

△?比如果醬這樣的產(chǎn)品，可以體現(xiàn)出一種天然質樸的手工感

下面看看大希老師和無我老師對這個圖形的一些應用。

能不能更進一步，讓他既真實，又有圖形化的新奇感呢？

看下這兩張作品：

△?多摩大學畢業(yè)作品 Tatsuro Kiuchi 為 Please 做的封面

相比前面會更加寫實。但對于繪畫基礎一般的朋友呢，也有迅速上手的辦法：

在照片的基礎上疊加筆觸也可以實現(xiàn)不錯的圖形化效果。

那現(xiàn)在我們來解構下多摩大學的這張作品

我們可以觀察到，他的圖形風格比較清新淡雅，沒有較明顯的明暗關系，而且整體都有種噪點化的質感，正是這種質感、紋理突顯桃子的結構，也增強了畫面的圖形感。

回到我們的桃子。

首先我們可以看到這張照片很模糊，雖然影響不大，但嚴謹起見，我在 https://bigjpg.com/這個網(wǎng)站上把照片簡單處理了下 。

△ 處理后輪廓清晰了一些，雜色干擾減少了

觀察下我們的照片：

作為一個現(xiàn)實生活中的桃子，它有對比強烈的暗部，所以首先，要進行照片的處理。

弱化照片暗部，然后處理整體的色調與質感

1. 降低對比度

吸取桃子中間色調，用柔邊圓筆刷刷在桃子暗部。把圖層樣式調整為“明度”。

2. 添加雜色

濾鏡—雜色—添加雜色，里面的選項大家可以嘗試看看，我選擇了平均分布，數(shù)量為 10。

3. 添加肌理感

給桃子添加色調分離的濾鏡，數(shù)值為 6，讓桃子的顏色略成塊增加肌理。

4. 改變色調

添加漸變映射濾鏡，為符合原風格我用了原圖配色，色彩和位置大家可以多嘗試。

現(xiàn)在這個桃子的基礎部分就處理好了，接下來給它上筆觸。這是一個不斷涂抹調整的過程，會比較繁瑣，在這里我給大家總結下主體思路。

筆觸打底主要是起到過渡作用。避免后期紋理銜接生硬

1. 一層桃子花紋

• 畫筆名稱：1 號
• 畫筆模式：溶解
• 圖層模式：變暗
• 圖層透明度：40%

2. 暈染桃子暗部

• 畫筆名稱：2 號
• 畫筆模式：溶解
• 畫筆流量：20～30%
• 圖層透明度：40%

3. 花紋周邊過渡

• 畫筆名稱：1 號
• 畫筆模式：正常
• 圖層模式：變暗
• 圖層透明度：40%

4. 自然飽和度

數(shù)值：-30

這樣，筆觸打底的階段就完成了。

這里我需要強調一點:

這里看似只分了兩個圖層，但實際上是多個圖層疊加而成，因為我們的筆刷并不能一筆就畫出理想中的桃子紋理，需要用蒙版適當擦除紋理的邊緣使其過渡自然，同時擦出內部的斑駁感，這需要不斷的調整和嘗試，調整到自己滿意為止。

1. 大紋理層

• 畫筆名稱：1 號
• 畫筆模式：溶解
• 畫筆流量：40～50%
• 圖層模式：變暗

2. 豎條紋層

• 畫筆名稱：2 號
• 畫筆模式：溶解
• 畫筆流量：20～30%
• 圖層模式：變暗

這樣我們的桃子就完成了。

接下來我們看看大希老師對這個圖形的一些應用。

今天我們了解了一些圖形化設計的繪制流程，是不是發(fā)現(xiàn)都很簡單呢？圖形化設計的類型是非常多的。

本期我們只能做到開闊大家的思路，大家也可以使用不同的筆刷來試試看說不定會創(chuàng)作出更加新奇有趣的圖形，快掏出你的 PS 去試試吧！期待你的作品

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