被印在鈔票上的設(shè)計(jì)師，是如何引領(lǐng)設(shè)計(jì)潮流的？

法國(guó)篇時(shí)候我們談過新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)并非一種風(fēng)格，因?yàn)槠涓采w面非常廣，在不同國(guó)家地區(qū)有著差異的面貌，后世是為了方便描述歷史上這么一次影響范圍廣的設(shè)計(jì)思潮才賦予其「新藝術(shù)」這個(gè)稱謂，其本質(zhì)都是：改良過去矯飾過度，繁瑣復(fù)雜的流行風(fēng)格。所以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在其時(shí)被視為一種「現(xiàn)代風(fēng)格」。

因?yàn)樵跁r(shí)間上接近及動(dòng)機(jī)的一致把這些不同地區(qū)的運(yùn)動(dòng)視為一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)革命，比方在西歐的比利時(shí)，這個(gè)運(yùn)動(dòng)被稱為「先鋒派」，其運(yùn)動(dòng)發(fā)生的規(guī)模僅次于發(fā)源地法國(guó)。

語(yǔ)言的作用

比利時(shí)版的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要在城市布魯塞爾展開，它是比利時(shí)的首都及最大的城市，城內(nèi)有 100 多萬(wàn)居民，他們的通用語(yǔ)言多達(dá)三種，分別是法語(yǔ)、英語(yǔ)及佛拉芒語(yǔ)（荷蘭語(yǔ)），其中法語(yǔ)占了半數(shù)。

這里有深刻的歷史根源，比利時(shí)過去曾長(zhǎng)期分裂，18 世紀(jì)時(shí)候受法國(guó)統(tǒng)治，1815 年后又并入荷蘭，直到 1830 年才宣布獨(dú)立。民族主要由佛蘭芒族和瓦隆族構(gòu)成，分別占59.3%和40.1%左右。建國(guó)時(shí)候講法語(yǔ)的瓦隆族憑借豐富的資源和雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力在比利時(shí)占據(jù)統(tǒng)治地位，所以法語(yǔ)一度被定為唯一的官方語(yǔ)言。

也正因?yàn)檎Z(yǔ)言這個(gè)關(guān)系，我們就可以理解為何布魯塞爾除了是比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展中心，更屬于歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展中心之一。

1958 年的世界博覽會(huì)就在此城市舉辦，其時(shí)曾建造的一座金屬結(jié)構(gòu)的紀(jì)念性建筑物，就是著名的原子球塔，這座建筑物是由 9 個(gè)直徑 18 米的鋁質(zhì)大圓球組成，每個(gè)圓球代表一個(gè)原子，各球之間由空心鋼管連接，圓球與連接圓球的鋼管構(gòu)成一個(gè)正方體圖案。

另外該城市還有一個(gè)世界聞名的標(biāo)志性景觀，就是「撒尿小童像」。

有關(guān)于這個(gè)小童雕像的身世起源眾說(shuō)紛紜，一說(shuō)是 1142 年比利時(shí)的布拉班特公國(guó)，一位公爵哥特佛瑞德三世為對(duì)抗敵軍，把自己的年幼稚子放在搖籃里，掛到樹下來(lái)激勵(lì)軍隊(duì)士氣。

另一說(shuō)是 14 世紀(jì)布魯塞爾遭到外敵圍困，一個(gè)叫朱利安斯克（Julianske）的小朋友發(fā)現(xiàn)引爆炸藥的導(dǎo)火線被點(diǎn)燃，急智之下噴尿澆熄引信，拯救了布魯塞爾。

17 世紀(jì)以來(lái)逢年過節(jié)或是特殊慶祝活動(dòng)，就會(huì)讓小童穿上主題服裝，久之也成為趣味傳統(tǒng)。

四位先驅(qū)

比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)需要提到四位關(guān)鍵人物，第一位就是前面篇章敘述過的亨利·凡·德·威而德，所以這里不再贅述，另一位就是早年曾在法國(guó)巴黎留學(xué)，受過點(diǎn)彩派（新印象主義）影響的維克多·霍爾塔（Victor Horta），第三位則是理論指導(dǎo)者，藝術(shù)評(píng)論家、作家兼律師的奧克塔夫·毛斯（Octave Maus）。最后一位則是古斯塔夫·博維（Gustave Serrurier Bovy）。

△ 維克多·霍爾塔還是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中代表人物吉馬德的好朋友

奧克塔夫·毛斯在 1881 年時(shí)候創(chuàng)辦《現(xiàn)代藝術(shù)》周刊，是當(dāng)時(shí)民主色彩濃厚的藝術(shù)類專業(yè)刊物，以此作為陣地宣傳新藝術(shù)理念，創(chuàng)辦刊物之后他便積極地號(hào)召與組織布魯塞爾一批有志于推動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新與改革的青年設(shè)計(jì)師進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐。

在其努力下，兩年之后也就是 1983 年，著名的「二十人小組」成立，其實(shí)剛剛開始只有 11 位創(chuàng)始人，隨后增加 9 位，再隨后又增加 12 位，其中就包括了亨利·凡·德·威而德。而到了 1894 年因?yàn)槌蓡T已經(jīng)超過了 20 位，所以再叫「二十人小組」顯然不合適，所以更名為「自由美學(xué)社」，這個(gè)時(shí)候維克多·霍爾塔也開始加盟，讓其規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，影響力也得以加強(qiáng)。

△ 亨利·凡·德·威爾德是比利時(shí)20人小組的「領(lǐng)頭羊」

鈔票上的設(shè)計(jì)師

維克多·霍爾塔在 1880 年便從法國(guó)巴黎回到比利時(shí)，其時(shí)年僅 19 歲，回國(guó)后便在布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，師從老師阿方斯·巴拉特（Alphonse Balat）學(xué)習(xí)新古典理性主義風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)，開始成為一名建筑師。

第一個(gè)作品是跟老師合作的比利時(shí)皇家溫室，早年在巴黎學(xué)習(xí)時(shí)，曾經(jīng)研究過玻璃與鋼在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用的可能性，所以他在該溫室設(shè)計(jì)中首次使用這兩種現(xiàn)代材料。新材料的運(yùn)用讓該溫室呈現(xiàn)出與過往截然不同的觀感效果，所以 1884 年，23 歲的他由此獲得比利時(shí)的戈德查理獎(jiǎng)。

獲獎(jiǎng)一年后，維克多·霍爾塔便開始自己執(zhí)業(yè)，這個(gè)時(shí)候的他開始摒棄并反思曾經(jīng)學(xué)習(xí)的新古典主義風(fēng)格，轉(zhuǎn)而開始探索「新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格」。

由此，比利時(shí)的第一座新藝術(shù)建筑便誕生了，就是布魯塞爾都靈路的 12 號(hào)住宅，該住宅又名「塔塞爾住宅」，住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格受埃菲爾鐵塔影響，從室內(nèi)到室外都具有暴露鑄鐵結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，與此同時(shí)，他還為好友設(shè)計(jì)了奧垂科住宅，這是他設(shè)計(jì)生涯中設(shè)計(jì)的第一幢私人住宅。

△ 塔塞爾住宅外部&內(nèi)部

1896 時(shí)候維克多·霍爾塔又為布魯塞爾設(shè)計(jì)了赫赫有名的「人民之家」（Maison du Peuple），完全采用玻璃和鋼鐵建造，在他眼里鋼鐵既是結(jié)構(gòu)又是裝飾品。在接下來(lái)的幾年里，他還設(shè)計(jì)了溫格斯住宅（Winssinger House）、索爾維住宅（Solvay House）等。

1898年，40 歲的霍爾塔處于職業(yè)生涯的巔峰，他為自己設(shè)計(jì)了霍爾塔工作室，他將自己的住宅和工作室在形式與結(jié)構(gòu)上作出明確的功能區(qū)分。所以相比亨利·凡·德·威而德以設(shè)計(jì)家具及室內(nèi)為主而言，霍爾塔通過建筑這種更為直接的形式為布魯塞爾這個(gè)城市增加了更多文化底蘊(yùn)及現(xiàn)代氣息。

其影響之大及讓民眾喜愛的程度體現(xiàn)在比利時(shí)人曾經(jīng)把霍爾塔的形象直接印在了他們的鈔票上，以表示對(duì)他的成就與共享的肯定，世界藝術(shù)史上以紀(jì)念幣形式來(lái)表達(dá)對(duì)藝術(shù)家尊崇的例子不少，但以日常貨幣為載體這是絕無(wú)僅有的。

比利時(shí)的新藝術(shù)特點(diǎn)

在法國(guó)，「新藝術(shù)」是一場(chǎng)以學(xué)習(xí)自然形態(tài)為設(shè)計(jì)形式風(fēng)格的運(yùn)動(dòng) ，俗稱「師承自然」。這在比利時(shí)也是保持一致的，從自然植物當(dāng)中抽象出紋樣作為建筑或者家具的裝飾是諸位設(shè)計(jì)師善于使用的方式，對(duì)曲線的運(yùn)用仍然是主流，亨利·凡·德·威爾德曾經(jīng)說(shuō)過：「線條是一種力，這種力的作用與其他基本力一樣。」

在比利時(shí)第一個(gè)新藝術(shù)建筑「塔塞爾住宅」的設(shè)計(jì)上，霍爾塔運(yùn)用了葡萄藤蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的象征性紋樣，被稱為「比利時(shí)線條」，此外他尤為注重「比利時(shí)線條」在鑄鐵結(jié)構(gòu)上的應(yīng)用，以達(dá)到突出的裝飾效果，這種把自然紋樣運(yùn)用到極致的方式讓該住宅當(dāng)之無(wú)愧成為比利時(shí)「新藝術(shù)」運(yùn)動(dòng)的象征。

△ 塔塞爾住宅外觀局部：http://www.tpgvip.com/detail.php?stype=creative&webid=TOP22779711

這座建筑的外觀充滿自然色彩，一種是建筑形態(tài)的自然，在塔塞爾住宅的正立面上，窗戶、柱子、磚墻等要素在布局上均做了對(duì)稱設(shè)計(jì)，建筑的結(jié)構(gòu)和所用材料直接暴露在外，不加掩飾，從而顯得建筑外觀上樸實(shí)自然，不矯揉造作。

另一種自然是裝飾上的，針對(duì)窗、欄桿和支柱這些構(gòu)件采用了模仿自然植物的曲線形態(tài)，如窗為弧形窗，欄桿采用藤蔓紋樣，支柱采用裝飾性的曲面石材，使建筑增色。這些曲線是霍爾塔通過細(xì)致觀察和研究自然植物的形態(tài)再設(shè)計(jì)而成的，因此線條更生動(dòng)、更自由。

霍爾塔曾認(rèn)為：建筑的每一個(gè)部分都應(yīng)該與其他部分互為存在，互相關(guān)聯(lián)，功能協(xié)調(diào)或者互補(bǔ)，結(jié)合成為一個(gè)整體，而每個(gè)部分中所含有的每一個(gè)細(xì)節(jié)都應(yīng)該顯示出它的重要性，甚至認(rèn)為創(chuàng)意的顯現(xiàn)來(lái)自細(xì)節(jié)本身。

他的設(shè)計(jì)觀念與作品風(fēng)格基本代表了比利時(shí)版「新藝術(shù)」運(yùn)動(dòng)的基本面貌。

功能就是形式

比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)還形成了一種重要的設(shè)計(jì)觀念，就是理性主義，亨利·凡·德·威爾德首先在家具設(shè)計(jì)上顯示出這種傾向，讓形式與功能相隨，這在 100 多年前屬于非常先進(jìn)的設(shè)計(jì)觀念。

而除了亨利·凡·德·威爾德的家具，霍爾塔 40 歲時(shí)候設(shè)計(jì)的霍爾塔工作室也是典型的代表。其對(duì)工作室和住宅在空間上進(jìn)行明確功能劃分，并且直接表現(xiàn)在建筑的外觀上。

第一層的工作室有著寬敞的大門，而旁邊住宅的門窗卻做得嚴(yán)實(shí)，因?yàn)楣ぷ魇倚枰渥愕墓饩€，而住宅卻要保護(hù)個(gè)人隱私，這恰好說(shuō)明了功能決定形式這個(gè)原則。

而在房屋的第二層，凸起的瀑布形石座、帶有自然植物紋樣的欄桿、拱形窗以及窗前細(xì)鐵柱支撐著一個(gè)較低的雙拱，這些元素通過前后有秩序的排列，富有層次感。

第三層的每個(gè)立面都被劃分為三等分，給人一種秩序感，房頂?shù)奶齑耙膊捎没⌒危皯羟巴瑯佑孟窈y樣的鐵格柵做欄桿，突顯韻律感。

△ 霍爾塔博物館外觀：http://www.tpgvip.com

霍爾塔通過精致的細(xì)節(jié)處理和多樣化的裝飾方式來(lái)反映功能的差異，這又說(shuō)明了形式發(fā)展了功能，當(dāng)然這里的功能不僅指承重、通風(fēng)等使用功能，更多方面是指審美功能，而形式的表達(dá)首先要以堅(jiān)固和適用為前提，最后才是體現(xiàn)美觀，同時(shí)功能影響形式，形式豐富功能，實(shí)現(xiàn)了形式與功能的融合與相隨。

該工作室至今保存完好，1969 年更被比利時(shí)官方批為：霍爾塔博物館。

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