收入百萬(wàn)的魯迅，如何成為民國(guó)第一平面設(shè)計(jì)師？

寫作《設(shè)計(jì)史太濃-創(chuàng)意國(guó)家漫游記》（該書由「北京機(jī)械工業(yè)出版社」出版，年后將預(yù)售）時(shí)，某天終于寫到中國(guó)篇，于是我開始查閱很多關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)萌芽時(shí)期的事跡人物，分別了解過陳之佛、雷圭元、龐熏琹、黃作燊等大宗師的經(jīng)歷，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)一位意想不到的「黑天鵝」。就是今天要聊的主人公，當(dāng)代國(guó)人從小學(xué)就會(huì)認(rèn)識(shí)的文學(xué)家、思想家——魯迅先生。

民國(guó)期間魯迅先生親自操刀了很多精良的平面設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)大部分放到今天去看仍舊十分具有韻味，有一些也沿用至今，比方北京大學(xué)的 Logo 初稿就出自其手，史太濃清楚互聯(lián)網(wǎng)上已經(jīng)有大部分寫手消費(fèi)過這個(gè)話題，不過沒關(guān)系，史太濃將通過自身擅長(zhǎng)的方式帶大家重新認(rèn)識(shí)這位更加立體的魯迅先生。

早年經(jīng)歷

寫一個(gè)人物史太濃更熱衷從成長(zhǎng)開始談，這是金庸式寫法，循序漸進(jìn)體會(huì)一個(gè)人的變化，古龍的寫法則是典型西式，屬于那種「不要問我從哪里，我一出現(xiàn)就很厲害」，屬于《黃金三鏢客》形式，神秘而飄忽。

談魯迅的設(shè)計(jì)事跡前，我們可以先看看這個(gè)根源其實(shí)大致來(lái)自哪里？

1881 年時(shí)候魯迅在浙江紹興出生，幼名叫阿張，學(xué)名周樟壽，后來(lái)才改為大家熟知的周樹人，他的父親叫周伯宜，秀才出身，參加多次鄉(xiāng)試都沒成功，其后因?yàn)轸斞傅臓敔敺噶耸聺撎樱蛔鳛樘孀镎哧P(guān)押了，雖然后來(lái)爺爺聞?dòng)嵒貋?lái)自首他被釋放，但僅有的秀才身份也被革去，周伯宜思想一直開明，但諸事不順讓他愛上喝酒，后來(lái)因?yàn)檫^量喝酒患病，然后又碰上江湖庸醫(yī)耽誤病情而不幸去世，年僅 36 歲，而魯迅當(dāng)時(shí)也僅僅 15 歲，當(dāng)時(shí)還在他筆下著名的三味書屋讀書。

說(shuō)了那么多，其實(shí)就是告訴大家魯迅最初選擇學(xué)醫(yī)跟此事有莫大關(guān)系，另外我們可以看到在三味書屋少年時(shí)期的魯迅已經(jīng)熱愛影描繪畫，按他自己的話說(shuō)是：「書沒讀成，畫的成績(jī)卻不少了，最成片段的是《蕩寇志》和《西游記》的繡像，都有一大本。」

此后魯迅先后在「南京水師學(xué)堂」及「江南陸師學(xué)堂附設(shè)礦務(wù)鐵路學(xué)堂」求學(xué)，在礦務(wù)鐵路學(xué)堂期間魯迅 18 歲，當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)的專業(yè)叫：「開礦」。這個(gè)專業(yè)不好描述，所以我百度給大家看看：

畢業(yè)后因?yàn)槌煽?jī)優(yōu)異 1902 年魯迅獲得公費(fèi)赴日本學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，先在「弘文學(xué)院普通科江南班」讀日文語(yǔ)言班，這個(gè)時(shí)候讀了大量哲學(xué)與文藝書籍，開始思考人性與國(guó)民性問題，學(xué)了兩年日文后魯迅正式到仙臺(tái)醫(yī)學(xué)專門學(xué)校（如今的日本東北大學(xué)）學(xué)醫(yī)。

后來(lái)就發(fā)生了中國(guó)人都知道的「魯迅棄醫(yī)從文」的故事，大家熟知的版本是這樣的：在校期間某天學(xué)校組織大家觀看日俄戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳片，其中有中國(guó)人為俄國(guó)人做間諜被處決的鏡頭，沒想到引起在場(chǎng)學(xué)生的譏笑，身為中國(guó)人的魯迅感覺非常氣憤及自尊受挫。他開始覺得學(xué)醫(yī)的意義不能救助中國(guó)人，而應(yīng)該在思想上去著手，于是改而從事文學(xué)創(chuàng)作及翻譯工作。

文學(xué)到美學(xué)

魯迅在文學(xué)領(lǐng)域的造詣不是我們本次主題討論的范圍，但可以肯定是他后來(lái)會(huì)在設(shè)計(jì)及美學(xué)領(lǐng)域拓展與其從事文學(xué)工作是密切相關(guān)的。

1912 年他應(yīng)時(shí)任教育總長(zhǎng)的蔡元培先生的邀請(qǐng)，做了任教育部社會(huì)教育司第一科科長(zhǎng)，這一年開始到 1917 年他一直在做一件事，就是大量抄古碑，輯錄金石碑帖，校對(duì)古籍等，這些工作極大提升魯迅對(duì)美學(xué)的理解，而且讓他對(duì)美術(shù)的興趣也越發(fā)濃厚。另外自然就是審美的格局，做設(shè)計(jì)師的朋友們都清楚，最后決定設(shè)計(jì)師境界的并不是技術(shù)，而是審美能力。

△ 右一魯迅、右二蔡元培

這個(gè)時(shí)候「工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)」也才剛剛在英國(guó)、美國(guó)式微，而 1895 年在法國(guó)誕生的」新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也開始慢慢拓展演變?yōu)椤秆b飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)」，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的概念在中國(guó)基本是一片空白的，1917 這一年中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)之一陳之佛先生也才剛剛寫出我國(guó)第一本《圖案教學(xué)教義》，沒錯(cuò)這個(gè)「圖案」就指代了當(dāng)時(shí)的「設(shè)計(jì)」或者說(shuō)「工藝美術(shù)」。

想了解這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)的，閱讀這個(gè)專題：《設(shè)計(jì)史太濃》

在 1918 年蔡元培先生擔(dān)任北京大學(xué)校長(zhǎng)兩年后，苦惱北大需要一個(gè)新的優(yōu)秀校徽，放眼望去當(dāng)時(shí)的中國(guó)設(shè)計(jì)師「嚴(yán)重缺貨」，細(xì)想一下身邊不就有一位有見識(shí)有經(jīng)驗(yàn)的最佳人選 —— 魯迅嗎？

因?yàn)樵?1913 年時(shí)候魯迅其實(shí)就參與了民國(guó)國(guó)徽的設(shè)計(jì)，但是這里需要指正很多互聯(lián)網(wǎng)文章的描述其實(shí)不夠準(zhǔn)確，因?yàn)榇蟛糠侄贾苯诱f(shuō)是魯迅先生設(shè)計(jì)了民國(guó)國(guó)徽，其實(shí)是不對(duì)的，首先他只是參與的一份子，而且并沒有直接負(fù)責(zé)圖案的繪制部分。

當(dāng)時(shí)的情況是這樣的：中國(guó)民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)袁世凱希望為北洋政府設(shè)計(jì)國(guó)徽，于是找到三位海歸年輕人負(fù)責(zé)這件「大事」，分別是錢稻孫、許壽裳及魯迅，坦白說(shuō)當(dāng)時(shí)這三位都不是專門從事美術(shù)研究的，經(jīng)過一番研究討論，最后由錢稻孫進(jìn)行了圖案繪制，靈感來(lái)自始于有虞氏之時(shí)的十二章紋，而魯迅實(shí)際負(fù)責(zé)了撰寫「設(shè)計(jì)說(shuō)明」。好比現(xiàn)在大家去? VI? 提案時(shí)候要有的設(shè)計(jì)理念。

△ 錢稻孫、魯迅、許壽裳

先不討論這個(gè)國(guó)徽的好壞，但魯迅的一手古文版設(shè)計(jì)說(shuō)明讓教育部各位同僚擊節(jié)贊賞，由于實(shí)在很「古文」，我們這里不著墨太多。

所以不管如何，蔡元培都認(rèn)為魯迅先生在美學(xué)上絕對(duì)具備眼界與能力，結(jié)果魯迅先生也不負(fù)眾望，設(shè)計(jì)出如今還在應(yīng)用的北大標(biāo)志，坦白說(shuō)這個(gè) logo 放在如今看仍是很優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)。

史太濃并不打算將魯迅先生往天上捧，而是不偏不倚地描述我所掌握的資料，當(dāng)然也會(huì)加一點(diǎn)個(gè)人角度的看法。

有了這些經(jīng)歷后，魯迅先生在平面設(shè)計(jì)上繼續(xù)拓展變得順理成章，其實(shí)他不但跨界搶占平面設(shè)計(jì)師領(lǐng)域，他還曾經(jīng)為住宅做過改造設(shè)計(jì)，在他 27 歲時(shí)候在紹興給表弟設(shè)計(jì)了一幢新式商住兩用房，用白鐵皮做了模型，包括堂屋、東西臥室等五開間；采用日式推拉門窗，融合了一部分現(xiàn)代風(fēng)格。

1924 年時(shí)候他搬到阜（fu）成門一套四合院居住，他希望進(jìn)行改建以符合自己的對(duì)居家的需求，他就親手涂涂抹抹設(shè)計(jì)了三幅改建平面圖，還自己采購(gòu)材料進(jìn)行監(jiān)督施工。

△ 魯迅設(shè)計(jì)改建的四合院

民國(guó)斜杠青年的事實(shí)在此基本坐實(shí)。

封面與字體設(shè)計(jì)

魯迅在平面設(shè)計(jì)上的拓展其實(shí)基本不存在標(biāo)準(zhǔn)甲方，都是為自己服務(wù)或者自己相關(guān)工作的服務(wù)為主，當(dāng)然有時(shí)候也會(huì)為朋友需求拔刀相助，所以他的設(shè)計(jì)大部分在文學(xué)出版范圍，最典型的就是封面設(shè)計(jì)與字體設(shè)計(jì)，當(dāng)前我們看到的是被整理留存下來(lái)的，相信還有很多我們沒看到的設(shè)計(jì)。

魯迅的文學(xué)創(chuàng)作從比較早年就開始，第一次發(fā)表作品是 1903 年給一本叫《浙江潮》的雜志撰文，當(dāng)時(shí) 22 歲，隨后陸陸續(xù)續(xù)堅(jiān)持翻譯與投稿，1911 年 30歲的他做了紹興師范學(xué)校校長(zhǎng)，同年嘗試做小說(shuō)創(chuàng)作，寫出第一篇小說(shuō)《懷舊》。

而真正的創(chuàng)作高峰其實(shí)在 1918 年 4 月才開始，中國(guó)第一部現(xiàn)代白話文小說(shuō)《狂人日記》在《新青年》月刊誕生，魯迅這個(gè)筆名也第一次亮相，從「棄醫(yī)從文」開始接近 20 年的沉淀，魯迅的積累期完成，他開始進(jìn)入一個(gè)源源不絕的創(chuàng)作期，而平面設(shè)計(jì)師的身份也跟隨這個(gè)創(chuàng)作期并存。

其實(shí)在當(dāng)時(shí)出版界來(lái)說(shuō)，作者自己兼任設(shè)計(jì)師的情況比較常見，除了因?yàn)闆]有專職設(shè)計(jì)師這個(gè)客觀情況外，就是第三者比較難表達(dá)清晰最符合作者意圖的圖像，所以假設(shè)作者具備這樣的能力及時(shí)間都會(huì)嘗試自己來(lái)一下，比方《設(shè)計(jì)史太濃-創(chuàng)意國(guó)家漫游記》這本書的封面就由「遠(yuǎn)麥劉斌（深圳）設(shè)計(jì)有限公司」征求出版社同意后來(lái)自行完成啦。

首先登場(chǎng)的是 1923 年的《吶喊》封面設(shè)計(jì)，其實(shí)從這本書開始魯迅的平面風(fēng)格一直走的都是單純、洗練、樸實(shí)這樣的路線：

另外還有一個(gè)特點(diǎn)就是魯迅的設(shè)計(jì)大部分將精力聚焦在字體設(shè)計(jì)上，比方下面看到的《奔流》、《小彼得》、《小約翰》、《萌芽月刊》、《朝花夕拾》及《藝術(shù)論》，這些書有一些是魯迅的譯作，有一些是其主編的刊物，還有一些是幫忙的設(shè)計(jì)，比方《小彼得》是其太太許廣平的童話譯作（因?yàn)轸斞竻f(xié)助多次校對(duì)重譯，許廣平認(rèn)為其才是真正譯者，所以后來(lái)譯者改為魯迅）。

△ 魯迅設(shè)計(jì)的出版物封面

這些字體設(shè)計(jì)放在現(xiàn)在看肯定有好些鍵盤俠會(huì)噴：「也就一般般嘛」，這也是很多人看問題沒有結(jié)合時(shí)代背景去看的通病，比方說(shuō) 1958 年克萊斯勒首先發(fā)明了巡航定速系統(tǒng)，安置在最頂級(jí)的車系「帝國(guó)」上，你跑去揶揄說(shuō)自己現(xiàn)在 10 萬(wàn)的奇瑞也有此功能有意思嗎？

比方當(dāng)一些論壇分享設(shè)計(jì)前輩的早期設(shè)計(jì)時(shí)，很多人也會(huì)蹦出來(lái)說(shuō)這個(gè)技法我也會(huì)，這個(gè)手法我經(jīng)常用之類，而忘記了自己是怎么知道這個(gè)技法怎么掌握這些手法的，正是這些前人的努力才讓大家可以站在巨人的肩膀上進(jìn)步，開創(chuàng)者總是比超越者更值得尊重的，魯迅先生未必是中國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的開創(chuàng)者，但必然是先驅(qū)之一，敢于吃螃蟹者。

這一票字體與封面設(shè)計(jì)中，史太濃最喜歡的當(dāng)屬 1936 年（同年逝世），魯迅為《海燕》雜志第一期設(shè)計(jì)的封面，如果看大家有看史太濃以往關(guān)于包豪斯相關(guān)的分享，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)海燕的封面在結(jié)構(gòu)布局的運(yùn)用上是有包豪斯那種現(xiàn)代主義味道的，雖然魯迅在字體設(shè)計(jì)上使用了比較手跡的書寫方式，但整體信息的安排講究功能，而且色彩搭配上也強(qiáng)化了信息傳達(dá)，史太濃強(qiáng)烈的實(shí)名點(diǎn)贊。

我們發(fā)現(xiàn)魯迅在設(shè)計(jì)中除了喜歡在字體上下功夫之外，他還特別喜歡采用一種元素，那就是版畫圖案的裝飾。

比方下面的《墳》、《彷徨》、《心的探險(xiǎn)》：

這些元素都一定程度上為魯迅平面設(shè)計(jì)做了補(bǔ)充性的點(diǎn)綴作用，而且這種版畫風(fēng)格本來(lái)就具有扁平的現(xiàn)代主義特征，結(jié)合其或現(xiàn)代或國(guó)風(fēng)的字體設(shè)計(jì)，讓設(shè)計(jì)具有了個(gè)性化特征，可以說(shuō)魯迅大部分平面設(shè)計(jì)是享有個(gè)人風(fēng)格的，而且那時(shí)候別說(shuō)現(xiàn)代設(shè)計(jì)，連設(shè)計(jì)的概念都還沒有，所以他在審美上具有前瞻性。

魯迅設(shè)計(jì)上喜歡運(yùn)用黑白版畫元素跟他另一個(gè)身份密切相關(guān)，那就是「中國(guó)新興版畫之父」。什么是「新興版畫」，魯迅為何成為開拓者，我們來(lái)一探究竟。

新興版畫之父

其實(shí)版畫就是指木刻藝術(shù)，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是用刀在木頭上刻上花紋或構(gòu)圖，再在四周涂上墨，用白紙覆印下來(lái)。版畫的淵源和技術(shù)很悠久，對(duì)于木刻的使用中國(guó)在世界上屬于開山鼻祖的位置，歐洲現(xiàn)存最早的版畫是 15 世紀(jì)初葉才出現(xiàn)的，而中國(guó)在唐代（7-10世紀(jì)）所刻的佛經(jīng)已經(jīng)有精致成熟的版畫圖像。

△ 唐代佛經(jīng)

19 世紀(jì)后情況有點(diǎn)變化，因?yàn)榘l(fā)明者未必是代表發(fā)揚(yáng)光大者，歐洲在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)一些人專門從事「創(chuàng)作型」的木刻版畫，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是「以刀為筆，以木為紙」，不模仿不復(fù)刻，完全以表達(dá)思想為主，被稱作「新興版畫」，這種「方刀直干」的風(fēng)格被魯迅形容為「鐵筆刻石章者」，我們清楚魯迅年輕時(shí)候是極為喜歡研究金石拓本的，版畫在美學(xué)形式上跟拓本很像，另外這種簡(jiǎn)約精悍的創(chuàng)作風(fēng)格讓魯迅感覺就像自己的文學(xué)創(chuàng)作方式，所以就從喜歡到開始收藏及大力推廣。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)魯迅一生收藏的外國(guó)版畫多達(dá) 2000 多幅，囊括了德國(guó)、比利時(shí)、英國(guó)及日本等名家佳作，在其人生最后的十年他也將大部分時(shí)間放在推動(dòng)「新興版畫」在中國(guó)的發(fā)展，比方編印翻刻了《北平箋（jian）譜》《十竹齋箋譜》等傳統(tǒng)木刻，收集研究漢代石刻畫像等古代美術(shù)遺存。

△ 《十竹齋箋譜》

另外主力引進(jìn)外國(guó)作品供青年美術(shù)工作者參考，使本土創(chuàng)作更加豐滿，先后編輯出版了多種外國(guó)版畫集，如《引玉集》、《凱綏（sui）·珂勒惠支版畫選集》、《蘇聯(lián)版畫集》等等，同時(shí)告誡青年要打好素描基本功，要多畫速寫、多觀察、多體驗(yàn)，這些都是當(dāng)時(shí)比較先進(jìn)的美術(shù)觀念，而魯迅也有自己一些表現(xiàn)力很強(qiáng)的手繪作品與其出版物結(jié)合。

△ 魯迅的手繪

其中凱綏（sui）·珂勒惠支這位德國(guó)女版畫家的作品是魯迅尤為推崇的，通過魯迅的推廣讓其對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)達(dá)到了內(nèi)化氣質(zhì)融合血液的程度，我們現(xiàn)在去鑒賞也可以感受到她的作品超越時(shí)代影響心靈的威力，雖然當(dāng)代人無(wú)能無(wú)法結(jié)合到當(dāng)時(shí)社會(huì)背景來(lái)感受，但單純從藝術(shù)形式去看，這些作品都是必須上如今主流藝術(shù)設(shè)計(jì)平臺(tái)首頁(yè)主推的，坦白說(shuō)，史太濃也曾一度希望在繪畫上模仿這種風(fēng)格。

△ 凱綏·珂勒惠支版畫作品）

1931 年，魯迅在《北斗》雜志創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表了珂勒惠支的版畫《犧牲》，這是她的作品在中國(guó)的第一次公開發(fā)表，后來(lái) 1936 年當(dāng)魯迅自費(fèi)出版了其版畫合集后，一時(shí)間成為中國(guó)進(jìn)步木刻青年臨摹和學(xué)習(xí)的經(jīng)典。

而眾多這些美學(xué)界的作為都被魯迅在文學(xué)與思想上的成就掩蓋了，所以大家也不難理解為何中國(guó)八大美院中有一所叫「魯迅美術(shù)學(xué)院」了。

理財(cái)專家&賺錢能手

說(shuō)到魯迅民國(guó)斜杠青年身份，不得不說(shuō)在我研究資料過程中又發(fā)現(xiàn)驚喜。

話說(shuō)有一位當(dāng)代語(yǔ)言學(xué)學(xué)者陳先生曾經(jīng)在上山下鄉(xiāng)的歲月里，因?yàn)楦鞣N原因能看的書不多，當(dāng)時(shí)手上只有一本眾人冷落而又上千頁(yè)的《魯迅日記》，魯迅從 10 多歲就開始記錄日記，而且大部分留存了下來(lái)，后來(lái)就被輯錄成書，里面有大部分書信來(lái)往記錄及收支記錄，所以當(dāng)年魯迅有一個(gè)良好的財(cái)務(wù)記錄習(xí)慣，于是陳先生就開始研究起來(lái)，發(fā)現(xiàn)很多有意思的數(shù)據(jù)。

• 比方魯迅在財(cái)務(wù)記錄當(dāng)中竟然買了 9600 多冊(cè)圖書，而石碑、刻石、畫像等拓片又有 6900 張，這些都旁證了其在文學(xué)與美學(xué)上的積累是何其深厚，而確切的財(cái)務(wù)是從 1912 年 5 月魯迅到北京后直到其 1936 年在上海病逝的 25 年間的，這里反映了魯迅的收入主要來(lái)自四個(gè)方面：公職收入，當(dāng)時(shí)魯迅做了教育部「公務(wù)員」長(zhǎng)達(dá) 14 年。
• 教學(xué)收入，「五四」運(yùn)動(dòng)過后，魯迅在高峰時(shí)期兼任 8 所學(xué)校的講師，檔期比如今多數(shù)明星要滿。
• ?大學(xué)院（教育部）特約撰述員編譯費(fèi)，也是蔡元培為介紹人的工作。
• 寫作與翻譯的版稅及稿酬。

這四個(gè)部分的收入并不是一直同步，而是穿插在這 25 年之中，最后經(jīng)過陳先生用宏觀的計(jì)算方法得出的結(jié)論是：在日記有記錄可尋的 25 年間，魯迅一共收入了 1198733 元，相當(dāng)于 95 年人民幣的 408 萬(wàn)元，09 年人民幣的 816 萬(wàn)元。

史太濃通過互聯(lián)網(wǎng)上的通脹計(jì)算器大約計(jì)算了一下，等于如今 2020 年的 1350 萬(wàn)左右，這不是一筆小數(shù)目啊，但如果魯迅先生不幸生活在深圳，不吃不喝 25 年希望有一間大房子也許只能失望而歸，因?yàn)檫@些錢頂多只夠給 50% 左右的首付，而且按年紀(jì)來(lái)說(shuō)已經(jīng)無(wú)法申請(qǐng)貸款。

當(dāng)然這只是開個(gè)玩笑，這筆收入在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)很不錯(cuò)，起碼與先生對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)相符，所以他不但只是江湖瘋傳的「民國(guó)第一平面設(shè)計(jì)師」，在多方面來(lái)說(shuō)，更應(yīng)該是「民國(guó)斜杠青年」或者「寶藏男人」。

史太濃相信在一方面出色的人總在其它方面也潛藏著優(yōu)秀。

謝謝各位，下期再會(huì)！

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