25歲，當(dāng)設(shè)計(jì)大師們還只是「后浪」的時(shí)候

「后浪」火了。

關(guān)于青年，關(guān)于時(shí)代，關(guān)于責(zé)任與要求，關(guān)于理想和現(xiàn)實(shí)，我們聽(tīng)到了太多面紅耳赤的爭(zhēng)吵，當(dāng)然也有過(guò)平心靜氣的探討。

我們今天的狀態(tài)，是對(duì)是錯(cuò)，是好是壞？也許在前輩身上找找印證，是個(gè)不錯(cuò)的思路。

25歲，保羅·蘭德，忙碌中

1914年，保羅·蘭德出生在紐約布魯克林的一個(gè)猶太家庭，原名為 Peretz Rosenbaum。

這位近乎塑造了美國(guó)現(xiàn)代商業(yè)藝術(shù)的平面設(shè)計(jì)師，是美國(guó)本土第一個(gè)擁抱現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師，也是世界上最偉大的平面設(shè)計(jì)師之一。

保羅·蘭德 15歲到20歲這5年時(shí)間內(nèi)，輾轉(zhuǎn)從紐約普拉特學(xué)院、帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院一路到紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟進(jìn)修設(shè)計(jì)，在最后階段還師從德國(guó)設(shè)計(jì)師 喬治·格羅茲，接觸到歐洲的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。

畢業(yè)之后，保羅·蘭德畫過(guò)插畫，做過(guò)設(shè)計(jì)助理，經(jīng)常會(huì)將自己繪制的插畫賣給雜志和報(bào)紙作為配圖。當(dāng)他開(kāi)始需要在作品上給自己署名的時(shí)候，正式將自己的名字改成了 Paul Rand——在世界大戰(zhàn)的背景之下，避免自己的猶太血統(tǒng)從名字當(dāng)中被認(rèn)出來(lái)。而這個(gè)簡(jiǎn)約而易于識(shí)別的名字，也為他個(gè)人品牌奠定了基礎(chǔ)。

1937年，23歲的保羅·蘭德正式開(kāi)始了自己的平面設(shè)計(jì)生涯——他開(kāi)始給 《Apparel Arts》（后來(lái)更名為GQ）和《Esquire》兩份雜志做藝術(shù)總監(jiān)，也給《Direction》雜志繪制封面。為了保證自己創(chuàng)作的自由，在給《Direction》繪制封面的時(shí)候，他分文不取，但是要保證設(shè)計(jì)作品完全按照他的意圖來(lái)。

1939年，25歲的保羅·蘭德除了要繼續(xù)給雜志繪制封面、做藝術(shù)總監(jiān)，還回到紐約實(shí)驗(yàn)學(xué)校做了講師，為紐約世博會(huì)制作了宣傳手冊(cè)，開(kāi)始給《PM Magazine》繪制插畫，并且在《PM Magazine》上發(fā)表了自己第一篇文章。

保羅·蘭德一直是忙碌的。整個(gè)40年代，他輾轉(zhuǎn)于廣告公司、品牌公司、會(huì)展和學(xué)校之間，在設(shè)計(jì)師、講師、撰稿人之間靈活地切換身份。他的職業(yè)生涯真正發(fā)生質(zhì)的飛躍，是在 50 年代——成為耶魯大學(xué)教授，開(kāi)始為最頂尖的企業(yè)設(shè)計(jì)LOGO，制定品牌策略，各種獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)加身，蜚聲國(guó)內(nèi)外。

而我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)、文章和圖書當(dāng)中所聽(tīng)聞的保羅蘭德，基本都是他50年代之后的作品和經(jīng)歷。他最忙碌、最拼的那個(gè)階段，只能在一些展覽和收藏中窺見(jiàn)一二。

25歲的保羅·蘭德小有成就，但身兼多職，很拼很忙碌。

25歲，迪特·拉姆斯，嬗變中

迪特·拉姆斯是20世紀(jì)最偉大的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，是「設(shè)計(jì)十誡」的提出者，是討論現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和包豪斯的時(shí)候，繞不過(guò)的那個(gè)人。

1932年，迪特·拉姆斯 出生于德國(guó)黑森州，威斯巴登。他是一個(gè)木匠的孫子，從小就對(duì)精細(xì)、質(zhì)樸的木工活兒著迷。

懷著對(duì)家族技藝傳承的情懷，二戰(zhàn)后他前往威斯巴登大學(xué)，進(jìn)入了建筑系，并且在21歲的時(shí)候，跟隨建筑設(shè)計(jì)師 Otto Apel 工作了2年，隨后，憑借機(jī)緣巧合進(jìn)入了著名的（Braun）博朗公司，此時(shí)是1955年，他23歲。

拉姆斯進(jìn)入博朗的時(shí)候，是以室內(nèi)設(shè)計(jì)師的身份加入的，而這家以小家電而聞名的德國(guó)公司，正處在擴(kuò)張的階段。此時(shí)博朗公司已經(jīng)搜羅了一眾有著現(xiàn)代主義思潮的設(shè)計(jì)師，并且和烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院建立了良好的合作關(guān)系。

1956年，博朗建立了第一個(gè)企業(yè)內(nèi)的設(shè)計(jì)部門，他們的目標(biāo)是將德國(guó)的現(xiàn)代技術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)精神，注入到產(chǎn)品當(dāng)中。而原本身為室內(nèi)設(shè)計(jì)師的拉姆斯，也在他24歲這一年，開(kāi)始轉(zhuǎn)型，嘗試做工業(yè)設(shè)計(jì)，他的首個(gè)作品，是和他在烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的導(dǎo)師，合作設(shè)計(jì)的 SK4收音機(jī)和電唱機(jī)。

1957年，25歲的拉姆斯獨(dú)立設(shè)計(jì)的一個(gè)產(chǎn)品是RZ57 櫥柜，是給 Otto Zapf 所設(shè)計(jì)的。

他很快摸索出屬于自己的一套設(shè)計(jì)語(yǔ)言和模式，并且在次年完成了 SK4 收音機(jī)的繼任者SK5：

此時(shí)的拉姆斯處于職業(yè)的嬗變期，每一個(gè)產(chǎn)品，每一次設(shè)計(jì)，每一次思考，都是在為后面的成長(zhǎng)做準(zhǔn)備。

他很快得到了博朗管理層的賞識(shí)， 1961年成為了設(shè)計(jì)部門的主管。而他人生中的第一個(gè)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，德國(guó)工業(yè)大學(xué)文化獎(jiǎng)，也在此前一年（1960年）獲得。

迪特·拉姆斯一生獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，享譽(yù)世界。他所獲得的盛贊和認(rèn)可，大多來(lái)自于他30歲之后，而他的「設(shè)計(jì)十誡」更是全世界設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則與信條。

25歲的迪特·拉姆斯正在轉(zhuǎn)變職業(yè)的過(guò)程中，在現(xiàn)代主義發(fā)展演變的大潮中，尋找自己的位置。

25歲，田中一光，挫敗中

1930 年出生于奈良的田中一光，被譽(yù)為「無(wú)印良品之父」。

從京都市立美術(shù)專門學(xué)校圖案科畢業(yè)的時(shí)候，田中一光剛剛滿20歲，人生中的第一份工作是在鐘淵紡織公司，做一名紡織設(shè)計(jì)師。

2年后，他失去了這份工作。此時(shí)，他選擇了加入桑澤設(shè)計(jì)學(xué)校任講師，并于次年加入了日本宣傳美術(shù)會(huì)（日宣美）成為會(huì)員。

1955年，田中一光25歲，在日宣美第一次展覽會(huì)上提交了自己的設(shè)計(jì)作品，但是因?yàn)椤高^(guò)于模仿早川良雄的風(fēng)格」而落選。

早川良雄是日本戰(zhàn)后最具影響力的平面設(shè)計(jì)師之一，也是國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)合會(huì)的第一名日本籍會(huì)員。他的風(fēng)格抽象，富有張力，用色大膽，拙稚協(xié)調(diào)，這種獨(dú)特的氣質(zhì)，能夠吸引田中一光一點(diǎn)都不令人意外。

早川良雄作品

不過(guò)，因?yàn)檫^(guò)于癡迷早川良雄而落選這件事情，對(duì)于田中一光而言，既是挫敗也是警醒。

四年之后，也就是1959年，田中一光如愿拿到了日選美的會(huì)員賞大獎(jiǎng)。而他自己最終也在1963年開(kāi)設(shè)了屬于自己的工作室，開(kāi)始了獨(dú)立之路。

至于后面的事情，大家在很多地方都可以輕松了解到。

1980年田中一光以「最適合的形態(tài)展現(xiàn)產(chǎn)品本質(zhì)」為指導(dǎo)思想提出「無(wú)印良品」的構(gòu)想，創(chuàng)立「無(wú)印良品」品牌，這件事情在田中一光身上，打下了最為深重的烙印。

25歲的田中一光在挫敗中反省和摸索，仍在尋找自己的方向。

25歲，原研哉，彷徨中

1958年出生于岡山縣的原研哉，25歲時(shí)正師從向井周太郎，在武藏野美術(shù)大學(xué)造型部攻讀碩士學(xué)位。

此時(shí)的原研哉，正處于焦慮當(dāng)中。

1983年，原研哉一邊為攻讀學(xué)位而努力，還一邊在日本著名美術(shù)設(shè)計(jì)師石岡瑛子的工作室做助手。一直認(rèn)為自己是一名設(shè)計(jì)研究者的原研哉喜歡看書，而當(dāng)時(shí)他也正處于一個(gè)相對(duì)基礎(chǔ)的狀態(tài)，需要通過(guò)看書來(lái)汲取大量知識(shí)。

但是原研哉的狀態(tài)和講究現(xiàn)實(shí)主義和實(shí)操的石岡瑛子格格不入，曾依靠《驚情四百年》榮獲過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)的石岡瑛子，喜歡在各種各樣的設(shè)計(jì)實(shí)操當(dāng)中打磨和構(gòu)思，原研哉從想法到狀態(tài)被石岡瑛子全盤否認(rèn)了。

圖片來(lái)源

強(qiáng)硬的石岡瑛子讓原研哉陷入了前所未有的焦慮，甚至一度思考自己是不是不適合做設(shè)計(jì)。臨到畢業(yè)前的一年多時(shí)間里面，原研哉自己的想法，對(duì)于未來(lái)的期望，設(shè)計(jì)的方法，都被一一打破。

不過(guò)，畢業(yè)之后的原研哉還是順利進(jìn)入了日本設(shè)計(jì)中心就職。剛?cè)肼毑痪茫性赵趫?bào)紙上看到一個(gè)設(shè)計(jì)大賽就參加了，并且獲得了大獎(jiǎng)。

和石岡瑛子在思想上的碰撞，給了原研哉成長(zhǎng)的契機(jī)，而畢業(yè)之后的獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，堅(jiān)定了原研哉?qǐng)?jiān)定了做設(shè)計(jì)的決心。

此后十幾年原研哉披襟斬棘自是不必說(shuō)，但是徹底進(jìn)入大眾視野，一路封神，是在2002年加入無(wú)印良品之后。

25歲的原研哉在彷徨猶豫，在沖突和反思中前進(jìn)，在嘗試中等待一個(gè)首肯。

結(jié)語(yǔ)

此刻我們所仰望的大師，在他們25歲的時(shí)候，時(shí)代給他們的評(píng)價(jià)，應(yīng)該也是褒貶不一的。他們也是當(dāng)時(shí)的后浪。

只不過(guò)當(dāng)時(shí)的人們并不知道多年以后，這些青年最終可以站到怎樣的位置，屬于他們的浪頭有多高。

參考來(lái)源：

https://www.grapheine.com/en/history-of-graphic-design/paul-rand-everything-is-design
http://des509majorprojects.blogspot.com/2011/02/paul-rand-timeline.html
https://www.famousgraphicdesigners.org/paul-rand
https://designmuseum.org/designers/dieter-rams
https://www.wright20.com/dieter_rams_timeline
https://readymag.com/shuffle/dieter-rams/products/
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B0%E4%B8%AD%E4%B8%80%E5%85%89
https://www.sohu.com/a/132512794_659926
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%8E%9F%E7%A0%94%E5%93%89
https://www.sohu.com/a/270671069_558509
https://www.douban.com/group/topic/28527907/

相關(guān)文章：